0
năng lượng
Năng lượng là gì?
0 comments
Nghệ sĩ thời Phục hưng đã khiến người hâm mộ ngạc nhiên với hai đĩa đơn nhạc đồng quê mới trong tuần này. Nhưng nguồn gốc văn hóa của thể loại này chứng tỏ bước đi mới nhất trong sự nghiệp của cô hoàn toàn có ý nghĩa.
Beyoncé đã bỏ chủ đề đồng quê kể từ khi ra mắt Renaissance vào năm 2021. Đáng chú ý nhất trong số này là sự xuất hiện định kỳ của cô ấy. mũ cao bồi tráng gương, đã trở thành biểu tượng của chuyến du lịch vòng quanh thế giới thời Phục hưng.
Nhưng khi cô tung ra hai đĩa đơn nhạc đồng quê vào cuối tuần này, cô đã khiến người hâm mộ cũng như giới phê bình ngạc nhiên. Cả hai bài hát đều lấy cảm hứng từ âm nhạc đồng quê truyền thống phương Tây và các biểu tượng văn hóa, đồng thời thể hiện sự linh hoạt vô song của Beyoncé với tư cách là một nghệ sĩ.
Xem bài đăng này trên Instagram
Được tôn vinh vì khả năng sáng tạo vượt qua ranh giới và cam kết kiên định trong việc bảo vệ di sản của người Da đen, Nữ hoàng nhạc Pop hiện đã đón nhận một thể loại có nguồn gốc sâu xa từ văn hóa người Mỹ da đen.
Nhưng không giống như kế hoạch chi tiết văn hóa đằng sau Renaissance, vốn dựa trên văn hóa bóng đen, nhạc khiêu vũ và văn hóa câu lạc bộ sau những năm 1970, các đĩa đơn mới của cô đang nêu bật di sản ít được biết đến hơn của một thể loại nói chung gắn liền với Trung Mỹ da trắng.
Sự khởi đầu theo chủ đề này chắc chắn không có gì mới lạ. Giả sử như vậy sẽ gây bất lợi cho những ảnh hưởng phong phú và phức tạp đã hình thành nên danh mục của Beyoncé.
Trên thực tế, nhạc đồng quê có một lịch sử nhiều mặt gắn bó sâu sắc với trải nghiệm của các nhạc sĩ và cộng đồng người da đen. Từ nguồn gốc sớm nhất của cộng đồng người châu Phi ở hải ngoại cho đến ngày nay, các nghệ sĩ da đen đã đóng một vai trò quan trọng trong việc định hình âm thanh và truyền thống kể chuyện tạo nên âm nhạc đồng quê.
Tuy nhiên, những đóng góp của họ thường bị bỏ qua hoặc bị gạt ra ngoài lề trong các câu chuyện chính thống.
Rhiannon Giddens, một nhạc sĩ góp giọng trong đĩa đơn mới "Texas Hold 'Em" của Beyoncé, đã sử dụng nền tảng của mình để thu hút sự chú ý đến cội nguồn của đất nước và sự xâm nhập của chủ nghĩa da trắng thượng đẳng.
Giddens' là một người chơi banjo tài năng và trước đây đã nói về vai trò nổi bật của nhạc cụ này trong lịch sử văn hóa người da đen ở Mỹ. Trên thực tế, đàn banjo được những người nô lệ mang từ Caribe đến và nhanh chóng trở thành một phần của cảnh quan Bắc Mỹ trước khi được các nhạc sĩ da trắng sử dụng.
Sự cống hiến của Beyoncé trong việc khuếch đại di sản văn hóa của người Da đen được thể hiện rõ ràng trong suốt quá trình làm việc của cô. Từ những bài hát về trao quyền như “Formation” cho đến những suy ngẫm cá nhân sâu sắc về bản sắc và di sản trong “Lemonade”, cô đã liên tục sử dụng nền tảng của mình để tôn vinh sự phong phú và khả năng phục hồi của di sản Da đen.
Khi đón nhận âm nhạc đồng quê, Beyoncé mở rộng cam kết này, đòi lại một không gian truyền thống do các nghệ sĩ da trắng thống trị và truyền vào đó chiều sâu và sự đa dạng trong trải nghiệm của chính cô.
Việc Beyoncé dấn thân vào lĩnh vực âm nhạc đồng quê không chỉ là một kỷ nguyên thử nghiệm nghệ thuật; đó là lời tuyên bố về tình đoàn kết và sự công nhận về di sản lâu dài của những đóng góp của người Da đen cho thể loại này.
Từ nguồn gốc sớm nhất của cộng đồng người châu Phi ở hải ngoại cho đến ngày nay, các nghệ sĩ da đen đã đóng một vai trò quan trọng trong việc định hình âm thanh và truyền thống kể chuyện tạo nên âm nhạc đồng quê. Tuy nhiên, những đóng góp của họ thường bị bỏ qua hoặc bị gạt ra ngoài lề trong các câu chuyện chính thống.
