Galleriets avskedande av Vekselberg och Aven kommer efter att mängder av brittiska kulturinstitutioner rusat för att ta avstånd från rika givare kopplade till Putins regering.
USA:s ledare har också släppt en lista över framstående personer som ska bli föremål för nationella sanktioner, där de på fredagen uppgav att Vekselberg hade "upprätthållit nära band" med Putin och att hans privatjet och yacht hade markerats som "spärrad egendom."
Aven också ståtar med en förmögenhet på 5.5 miljarder dollar, och äger det påkostade Ingliston House nära Virginia Water i London. Den vidsträckta egendomen täcker 8.5 hektar och rymmer en samling konstverk inklusive de av Kandinsky, Henry Moore och Antony Gormley.
Labour-parlamentarikern Chris Bryant sade förra veckan att Putins anhängare borde "bortas" från Storbritanniens kulturinstitutioner, vilket uppmuntrade Tate att bryta banden med Kreml-relaterade investerare.
Vekselbergs expansiva förmögenhet, totalt cirka 9.3 miljarder dollar, har använts för att investera tungt i västerländska institutioner. Bortom Tate hade oligarken också donerat till US Lincoln Center och Massachusetts Institute of Technology.
Båda utrymmena var snabba med att ta bort Vekselberg från sina styrelser efter Putins invasion av Ukraina, medan Tate var långsam med att vidta åtgärder. Bryant kritiserade galleriets passiva reaktion; "Självklart borde Putin-anhängare avlägsnas från våra kulturinstitutioner", sa han. "Gallerier och museer borde köra en mil från bloddränkta ryska pengar."
Tates första svar på offentlig kritik var vagt, vilket antydde att Vekselbergs och Avens historiska donationer inte utgjorde sanktioner; "Ingen av dessa individer är nuvarande givare, och det finns inga brittiska sanktioner mot någon av Tates supportrar."
Men just den här veckan gjorde institutionen en kraftig U-sväng. "Mr Avens stöd till Tate har nu upphört", meddelade gruppen offentligt. Avens senaste donation till Francis Bacon-utställningen "Man and Beast" på Royal Academy returnerades också tidigare denna månad, efter att han avgick som förvaltare av galleriet.
Tate har bekräftat att de nu inte har några ytterligare relationer med givare, tidigare eller nuvarande, associerade med den ryska regeringen. De ifrågavarande har vägrat att kommentera och avvisar sanktionerna som "falska och ogrundade."
Konstvärldens förmåga att sanktionera statliga makter är en vink till branschens expansiva roll i att forma vårt sociopolitiska landskap. Tates avlägsnande av Aven och Vekselberg är ett positivt steg i att protestera mot kriget mot Ukraina, men utpressande värdefulla konstverk finns kvar i händerna på ryska oligarker.
Ironiskt nog skapades många av dessa verk av konstnärer i utkanten av samhället. De som Kandinsky, som antog en abstrakt stil för att projicera en anti-institutionell känsla och fira den borgerliga identiteten.
Offentliga påtryckningar på brittiska gallerier som Tate avslöjar denna ivrig övertygelse om att konst har makten att förändra saker. Men kanske är det helt enkelt ett medel för vår sinnesfrid, ett sätt att försäkra oss om att behovet av att observera konflikter kan rättfärdigas genom att protestera mot dem som tjänar på det.
Nu när vi ser Putin föra krig mot Ukraina, utforskar konstvärlden på nytt sitt vingliga förhållande till konflikter. Clark Art Institute i Massachusetts har avslöjat en ny show, 'As They Saw It: Artists Witnessing War'. Samlingen av teckningar, målningar och fotografier tar bort vår motverkade fascination av krig och vår oändliga önskan att dokumentera det.
Tates och andra konstinstitutioners handlingar lyfter fram detta nyktra faktum: att oavsett om de skapas som en lyhörd kommentar eller hävdas som en bricka i internationella konflikter, fortsätter konstverken att ha en enorm makt över globala relationer och vardagsliv.
0
energi
0 kommentarer
