Kesinlikle işe yaradı, ancak Balenciaga geleneksel ayakkabılarıyla tanınan bir marka değil. İtibaren Stiletto Timsahlar için platformu Crocs ve sivri Cagole çizmeler, baş tasarımcı Demna Gvasalia sürekli olarak lüks modanın sınırlarını zorladı.
Ancak Paris spor ayakkabısının darmadağınık gelişiyle birlikte, birçok kişi Balenciaga'yı bir sınırı çok fazla zorlamakla eleştiriyor.
'Slipintostyle' moda blogundan Ellie Delphine, Balenciaga'yı 'Paris'in evsiz insanlarında' sayısız kez gördüğü bir ayakkabı yarattığı için kınadı. Kalitesiz olduğu için bu kadar müstehcen bir giysi için 1000 sterlinin üzerinde ücret almak, ayakkabı almaya gücü yetmeyenler için bir hakarettir.
Delphine ayrıca Balenciaga'nın vokal duruşunu gerekçe göstererek fırlatmanın ikiyüzlülüğünü de vurguladı. ırkçılığa karşı. Yakın tarihli bir Instagram gönderisinde marka, NAACP ile uzun süredir devam eden ortaklığını kutlamıştı.
Gönderide, "Balenciaga, ırkçılığa karşı durmaya ve kapsayıcı topluluklar yaratmaya kararlıdır" ifadesi yer aldı. Delphine, Paris Sneaker'ın Balenciaga'nın "zenginlere satarak" "zayıf bir estetikten" yararlanma isteğine işaret ettiğini savundu, bu onların ırkçılık karşıtı sosyal adalet çalışmaları karşısında uçan bir pazarlama hilesidir: "ırkçılık ve yoksulluk birbiriyle ilişkilidir, sadece söylüyorum'.
'Yoksulluk estetiği' hem moda haberlerinde hem de akademide uzun uzadıya tartışıldı. Ancak moda endüstrisinde 'sıkıntılı bir estetiğin' yükselişi, yaratıcı endüstrilerdeki temellük, sınıf ve etik sınırlar hakkında hararetli tartışmaları gündeme getirdi.
Isabelle McGelin 'yoksulluk estetiği'nin izini 1980'lerin rock ve heavy metal dönemine, ilk kez yırtık ve harap giysilerin bir zorunluluktan çok estetik bir tercih olarak giyildiğine kadar götürüyor.
Markalar, ilk başladığından beri bu trendden yararlanarak hazır giyim perakende pazarı için önceden yırtılmış giysiler üretti. Bu kasıtlı olarak yıpranmış öğelerin en belirgin olanı, milyonlarca alışverişçi için gardıropların vazgeçilmezi olmaya devam eden yırtık kottur.
Ancak çağdaş sokak giyiminin moda endüstrisini ele geçirmesiyle 'yoksulluk estetiği' olgusu yeni zirvelere ulaştı.
Golden Goose, 'Süper Yıldız Bantlı Spor Ayakkabı', bir parça koli bandı tarafından bir arada tutulan aşınmış ve çamurlu bir antrenör.
Eğer McBride'ın iddia ettiği gibi, 'zayıf' moda estetiği on yıllardır ortalıkta dolaşıyorsa, o zaman markalar gemiye atladığında neden bu haykırış? Cevap fiyat etiketinde yatıyor. Golden Goose'un spor ayakkabıları 530 £ gibi şaşırtıcı bir fiyata satıldı.
Yüksek fiyat noktaları tarihsel olarak kalite ile ilişkilendirilmiştir; başka hiçbir yerde bulunamayan benzersiz işçilik, arzuyu ve ayrıcalığı besleyen güçlü bir marka kimliğiyle birleşiyor.
Kelimenin tam anlamıyla dağılan parçalar yaratarak bu kadar büyük fiyat artışlarından kar elde etmek, yalnızca tasarımcı kıyafetlerinin tüm amacına aykırı olmakla kalmaz, aynı zamanda inanılmaz derecede sağırdır.
Daha da kötüsü, bu eşyaların büyük ölçüde ulaşılamaz olmasıdır. Ne kadar ilgi görürse görsün, Paris Sneaker'ın 1200 sterlinlik fiyat etiketi onu tüketicilerin çoğunluğu için boş bir hayal haline getiriyor.
Bu, 'yoksulluk estetiği'nin ana tedarikçileri olarak varlıklı bir elit bırakır. Dünyanın en zengin insanları, o gün için 'fakir insanlar' kılığına girerek, aynı anda aşırı zenginliklerini teşhir etmelerini sağlayan tatsız bir egzersiz, en iyi ihtimalle rahatsız edici ve en kötü ihtimalle saldırgandır.
Moda deyimi ya da başka türlü, deliklerle dolu bir ayakkabı deliklerle dolu bir ayakkabıdır - ve onlar için 1200 £ şarj etmek yenilikçi değil, tatsızdır.
1
enerji
0 yorumlar
