Rönesans sanatçısı bu hafta iki yeni country single'ıyla hayranlarını şaşırttı. Ancak türün kültürel kökleri, onun son kariyer hamlesinin her açıdan mantıklı olduğunu kanıtlıyor.
Beyoncé, Renaissance'ın 2021'de piyasaya sürülmesinden bu yana ülke temalarını bırakıyor. Bunlardan en dikkate değer olanı, onun tekrar tekrar ortaya çıkmasıydı. aynalı kovboy şapkasıRönesans dünya turunun simgesi haline gelen.
Ancak bu hafta sonu iki country single'ı yayınladığında hem hayranlarını hem de eleştirmenleri şaşırttı. Her iki şarkı da geleneksel country western müziğinden ve kültürel ikonlardan ipuçları alıyor ve Beyoncé'nin bir sanatçı olarak rakipsiz çok yönlülüğünü gösteriyor.
Bu gönderiyi Instagram'da görüntüle
Sınırları zorlayan yaratıcılığı ve Siyah mirasını savunma konusundaki sarsılmaz bağlılığıyla övülen Pop Kraliçesi, artık Siyah Amerikan kültürüne derinlemesine kök salmış bir türü benimsiyor.
Ancak Rönesans'ın ardındaki, Siyahların top kültüründen, dans müziğinden ve 1970'ler sonrası kulüp kültüründen yararlanan kültürel planın aksine, onun yeni single'ları, büyük ölçüde beyaz Orta Amerika ile ilişkilendirilen bir türün daha az bilinen mirasını vurguluyor.
Bu tematik ayrılış kesinlikle bir yenilik değil. Böyle varsaymak, Beyoncé'nin kataloğunu şekillendiren zengin ve karmaşık etkilere zarar vermek olacaktır.
Country müziği aslında Siyah müzisyenlerin ve toplulukların deneyimleriyle derinden iç içe geçmiş çok yönlü bir tarihe sahiptir. Siyah sanatçılar, Afrika diasporasındaki ilk köklerinden günümüze kadar, country müziğini tanımlayan sesleri ve hikaye anlatma geleneklerini şekillendirmede çok önemli bir rol oynadılar.
Ancak onların katkıları genellikle gözden kaçırılıyor veya ana akım anlatılarda marjinalleştiriliyor.
Beyoncé'nin yeni single'ı 'Texas Hold 'Em'de yer alan müzisyen Rhiannon Giddens, platformunu ülkenin köklerine ve beyaz üstünlüğünün sızmasına dikkat çekmek için kullandı.
Giddens'ın yetenekli bir banjo oyuncusudur ve daha önce enstrümanın Amerikan Siyah kültür tarihindeki önemli rolü hakkında konuşmuştu. Aslında banjo, Karayipler'den köleler tarafından getirildi ve beyaz müzisyenler tarafından benimsenmeden önce hızla Kuzey Amerika coğrafyasının bir parçası haline geldi.
Beyoncé'nin Siyahların kültürel mirasını güçlendirmeye olan bağlılığı tüm çalışmalarında açıkça görülüyor. "Formasyon" gibi güçlendirme marşlarından "Limonata"daki kimlik ve mirasa dair derinlemesine kişisel düşüncelere kadar, platformunu sürekli olarak Siyah mirasın zenginliğini ve dayanıklılığını kutlamak için kullandı.
Beyoncé, country müziğini benimseyerek, geleneksel olarak beyaz sanatçıların hakim olduğu bir alanı yeniden ele geçirerek ve ona kendi deneyimlerinin derinliği ve çeşitliliğini aşılayarak bu bağlılığını genişletiyor.
Beyoncé'nin country müziğine yönelik girişimi, sanatsal deneyler çağından çok daha fazlasını temsil ediyor; bu, siyahilerin türe yaptığı katkıların kalıcı mirasının tanınması ve dayanışmanın bir ifadesidir.
Siyah sanatçılar, Afrika diasporasındaki ilk köklerinden günümüze kadar, country müziğini tanımlayan sesleri ve hikaye anlatma geleneklerini şekillendirmede çok önemli bir rol oynadılar. Ancak onların katkıları genellikle gözden kaçırılıyor veya ana akım anlatılarda marjinalleştiriliyor.