Em um grande avanço, a Tate – uma das maiores instituições do mundo – pagou um acordo legal de seis dígitos a três artistas depois que a galeria foi processada por vitimização e discriminação racial.
Quando li no domingo que Tate concordou em pagar Amy Sharrocks e Jade Montserrat – ambas escultores e artistas performáticos – um acordo legal de seis dígitos, eu me encontrei em estado de choque.
A Tate é uma daquelas instituições que se sente imóvel, nenhum artista muito grande, nenhuma batalha legal muito espinhosa para derrubá-la.
Certamente, a galeria recebeu tiradas de ódio e controvérsia ao longo dos anos. Uma grande parte desta crítica centrou-se em alegações de discriminação racial, falta de diversidade de pessoal e estratégias de investimento ameaçadoras.
No entanto, a Tate continua sendo uma das instituições de arte mais bem-sucedidas do mundo. A maior ironia talvez seja que a Tate se orgulha de inclusão e inovação, posicionando-se como uma disruptora do mundo da arte.
Em sua página de 'compromisso com a igualdade racial' no site, a Tate afirma 'Nos últimos anos, fizemos progressos na melhor representação de artistas de cor em nossa coleção […] mas esse trabalho deve ir mais longe.' 'Estamos comprometidos [...] a nos desafiar a desmantelar as estruturas dentro de nossa própria organização que perpetuam essa desigualdade'.
Alguns podem dizer que essa autoconsciência é uma coisa positiva, mas a Tate é conhecida por recuar em seu próprio 'acordar' autoconstruído quando o escândalo bate à porta. Afinal, como os artistas – a maioria deles jovens, dependentes financeiramente dessas instituições e mal equipados para navegar no campo minado legal do mundo da arte, deveriam fazer qualquer coisa além de rolar?