Galleriets avskjedigelse av Vekselberg og Aven kommer etter at mengder av britiske kulturinstitusjoner skynder seg å distansere seg fra velstående givere knyttet til Putins regjering.
Amerikanske ledere har også gitt ut en liste over fremtredende personer som skal rammes av nasjonale sanksjoner, og uttalte fredag at Vekselberg hadde "opprettholdt nære bånd" med Putin og hans private jetfly og yacht hadde blitt merket som 'blokkert eiendom.'
Aven også har en formue på 5.5 milliarder dollar, og eier det overdådige Ingliston House nær Virginia Water i London. Den vidstrakte eiendommen dekker 8.5 dekar og rommer en samling kunstverk, inkludert de av Kandinsky, Henry Moore og Antony Gormley.
Labour-parlamentsmedlem Chris Bryant sa forrige uke at tilhengere av Putin burde "fjernes" fra Storbritannias kulturinstitusjoner, og oppmuntret Tate til å kutte bånd med Kreml-tilknyttede investorer.
Vekselbergs ekspansive formue, til sammen rundt 9.3 milliarder dollar, har blitt brukt til å investere tungt i vestlige institusjoner. Utover Tate hadde oligarken også donert til US Lincoln Center og Massachusetts Institute of Technology.
Begge rom var raske til å fjerne Vekselberg fra styrene sine etter Putins invasjon av Ukraina, mens Tate var treg til å handle. Bryant kritiserte galleriets passive respons; "Selvfølgelig bør Putin-tilhengere fjernes fra våre kulturinstitusjoner," sa han. 'Gallerier og museer bør løpe en mil unna blodgjennomvåte russiske penger.'
Tates første respons på offentlig kritikk var vag, og antydet at Vekselberg og Avens historiske donasjoner ikke utgjorde sanksjoner; "Ingen av disse personene er nåværende givere, og det er ingen britiske sanksjoner mot noen av Tates støttespillere."
Men akkurat denne uken gjorde institusjonen en skarp U-sving. «Mr Avens støtte til Tate er nå avsluttet», kunngjorde gruppen offentlig. Avens nylige donasjon til Francis Bacon-utstillingen "Man and Beast" ved Royal Academy ble også returnert tidligere denne måneden, etter at han trakk seg som tillitsmann for galleriet.
Tate har bekreftet at den nå ikke har ytterligere forhold til givere, tidligere eller nåværende, tilknyttet den russiske regjeringen. De berørte har nektet å kommentere, og avviser sanksjonene som "falske og ubegrunnede."
Kunstverdenens evne til å sanksjonere regjeringsmakter er et nikk til industriens ekspansive rolle i å forme vårt sosiopolitiske landskap. Tates fjerning av Aven og Vekselberg er et positivt skritt i å protestere mot krigen mot Ukraina, men utpressende verdifulle kunstverk forblir i hendene på russiske oligarker.
Ironisk nok ble mange av disse stykkene skapt av kunstnere i utkanten av samfunnet. De som Kandinsky, som adopterte en abstrakt stil for å projisere en anti-institusjonell følelse og feire borgerlig identitet.
Offentlig press på britiske gallerier som Tate avslører denne ivrige troen på at kunst har makten til å endre ting. Men kanskje er det rett og slett et middel til vår sinnsro, en måte å forsikre oss om at behovet for å observere konflikt kan rettferdiggjøres ved å protestere mot de som tjener på det.
Nå, mens vi ser Putin føre krig mot Ukraina, utforsker kunstverdenen på nytt sitt vaklende forhold til konflikt. Clark Art Institute i Massachusetts har avduket et nytt show, 'Som de så det: artister som vitner til krig'. Samlingen av tegninger, malerier og fotografier fjerner vår forpurrede fascinasjon for krig, og vårt uendelige ønske om å dokumentere den.
Handlingene til Tate og andre kunstinstitusjoner fremhever dette nøkterne faktum: at enten de er skapt som en responsiv kommentar, eller hevdet som en brikke i internasjonale konflikter, fortsetter kunstverk å ha enorm makt over globale relasjoner og hverdagsliv.
0
energi
0 kommentarer
