音乐家们对死后专辑采取立场

事实上，Mac Miller、Pop Smoke、Juice WRLD 和 XXXtentacion 等几位年轻艺术家的过早死亡已经导致了至少一项死后的记录 保障 几乎在音乐排行榜中名列前 10 名 2年 连续。

一方面，这让粉丝们感到满意，他们想知道如果事情没有发生最坏的情况，他们最喜欢的艺术家接下来会做什么。 最后一张专辑可以让粉丝们结束，同时保持艺术家的精神活力。

但是这些作品是否可以被视为真正真实的问题，无论是在声音方面 和 总体消息，导致了围绕其发布的一系列争议。

让我们来看看为什么更多的艺术家可能会追随 Lana 和 Anderson Paak.，在他们的时间到来之前很久就选择退出死后的唱片。

经济利益……为谁？

许多人都认为，死后的专辑是“剥削性的掠夺”——贪婪的唱片公司利用已故艺术家在未来几年未完成的作品获利的一种方式。

由于有如此多的人参与音乐制作业务，并且音乐家的家人或朋友经常收到他们的收入，随着艺术家去世后宣传的增加，这些专辑可以成为众多个人的有利可图的收入手段。

Pop Smoke 就是这种情况，其独特且可识别的声音在 '遇见巫2’就在他在家中被谋杀前几个月，让他一举成名。

从那以后，他的唱片公司代表他发行了两张专辑，两张专辑都充斥着说唱游戏中其他知名艺术家的特色。

功能集合受到批评 疑问 选择它们时是否主要考虑了美元符号，以及这些曲目中的任何一首是否足以体现波普的真正才华或职业愿景。

奉献还是不尊重？

使用未发布的演示、不完整的诗句或几乎任何留在音乐档案中的音频片段拼凑在一起，死后发布的大部分内容（在许多情况下）被认为尚未准备好供公众聆听。

出于这个原因，这些作品——如果由不完全了解艺术家的思想、声音、项目愿景的人组合在一起——可能会成为一连串未经提炼的想法，有可能削弱艺术家的遗产。

事实上，当那些与艺术家关系密切的人仔细完成时，就像麦克米勒的“界'，在这种情况下制作的已经在进行中的专辑可以成为一个项目，它可以为音乐家的一生工作打上漂亮的蝴蝶结。

但是，Mac 的情况很少见。 不连贯的遗作专辑如此频繁地出现，以至于互联网上充斥着 名单 如果艺术家们有发言权，这些项目永远不会落入我们的耳朵。

'当我走后'

考虑到这些想法，死后的专辑遭到歌迷和评论家同等的怀疑和期待是可以理解的。

音乐，就像任何形式的原创艺术一样，对制作它的人来说是非常个人化的。 如果一个艺术家没有打算自己将它分享给世界，我们真的有权利听到它吗？

像 Lana Del Rey 和 Anderson .Paak 这样的艺术家要求全面指导世界从他们那里听到的东西——以及死后专辑增长的趋势——如果我们看到其他艺术家也这样做以保护正当的东西也就不足为奇了他们自己的。