A parte alcuni ovvi colpi di scena, il terzo album di Post Malone è un ripetitivo snooze fest che viene trascinato giù dalla misoginia depressa.
Post Malone vuole che tu sappia che non si fida di nessuno.
Passa le sue giornate a bere nella sua Lamborghini ed evita i vecchi amici che chiedono se le loro mamme possono ottenere un biglietto per il suo spettacolo. Litiga con la sua ragazza, ma di tanto in tanto le compra delle collane per placarla. Denuncia tutti coloro che lo hanno screditato prima che trovasse ricchezza, e sfoggia i suoi capi firmati con poca umiltà.
Se tutto questo suona cliché e deprimente, è perché lo è. "Hollywood's Bleeding" di Post Malone è deludentemente sicuro e stereotipato, coprendo un terreno che ha già ampiamente esplorato in entrambi i suoi album precedenti senza dire nulla di nuovo.
Strumentalmente è esattamente quello che ti aspetteresti: chitarre acustiche, riverbero atmosferico, consegne vocali fluide e batteria trap di base. Ha un tono volutamente scuro, e quindi il risultato finale non è molto divertente. C'è solo così tanto tempo che chiunque può essere interessato a un tizio bianco ricco che si vanta della fama o si deprime sulle relazioni. Alla diciassettesima traccia si logora ed ero alla disperata ricerca di una canzone che non parlasse di ragazze, macchine o dell'ego di Post.
Troppo lungo e gonfio, la maggior parte di "Hollywood's Bleeding" è facile ma senza ambizioni di ascolto. Va bene, immagino, ma quell'energia fulminea che era presente nel grande successo "Sunflower" non è davvero qui, e troppa è focalizzata sulla ricchezza e sul discredito delle donne.
Immune al consenso critico
Vale la pena ricordare che Post Malone non è mai stato un vero successo tra i critici musicali o le pubblicazioni in generale, eppure continua ad essere uno degli artisti di maggior successo commerciale della sua generazione. Recensire il suo lavoro sembra un po' ridondante perché salirà in cima alle classifiche per mesi, indipendentemente da quello che hanno da dire gli hipster nerd come me.
È facile capire anche perché lo fa così bene. La voce di Post è ben prodotta e pulita in tutto questo LP, intrisa di riverbero e realizzata per essere al centro della scena in ogni traccia. La batteria profonda e gutturale e gli accordi di chitarra di base mantengono le cose a galla in modo abbastanza piacevole, e a volte questa configurazione funziona davvero bene: "Enemies", "Circles", "Die For Me" e "Take What You Want" sono probabilmente dei grandi successi nel futuro.