Con una grande svolta, Tate - una delle più grandi istituzioni del mondo - ha pagato un risarcimento legale a sei cifre a tre artisti dopo che la galleria è stata citata in giudizio per vittimizzazione e discriminazione razziale.
Quando l'ho letto domenica Tate aveva accettato di pagare Amy Sharrocks e Jade Montserrat – sia scultori che artisti performativi – un accordo legale a sei cifre, mi sono trovata in uno stato di shock.
La Tate è una di quelle istituzioni che si sente immobile, nessun artista troppo grande, nessuna battaglia legale troppo spinosa per capovolgerla.
Di certo, la galleria ha ricevuto negli anni invettive di odio e polemiche. Gran parte di questa critica è incentrata sulle affermazioni di discriminazione raziale, mancanza di diversità del personale e strategie di investimento minacciose.
Eppure Tate rimane una delle istituzioni artistiche di maggior successo in tutto il mondo. L'ironia più grande è forse che Tate sia orgoglioso dell'inclusione e dell'innovazione, posizionandosi come un disgregatore del mondo dell'arte.
Sotto la loro pagina "Impegno per l'uguaglianza razziale" sul sito web, Tate afferma: "Negli ultimi anni abbiamo fatto progressi nel rappresentare meglio gli artisti di colore nella nostra collezione […] ma quel lavoro deve andare oltre". "Ci impegniamo […] a sfidare noi stessi per smantellare le strutture all'interno della nostra stessa organizzazione che perpetuano tale disuguaglianza".
Alcuni potrebbero dire che questa consapevolezza di sé è una cosa positiva, ma Tate è nota per ricadere sulla propria "veglia" auto-costruita quando lo scandalo bussa. Dopotutto, in che modo gli artisti, per la maggior parte giovani, finanziariamente dipendenti da queste istituzioni e mal equipaggiati per navigare nel campo minato legale del mondo dell'arte, dovrebbero fare altro che ribaltarsi?