فاجأ فنان عصر النهضة المعجبين بأغنيتين فرديتين جديدتين هذا الأسبوع. لكن الجذور الثقافية لهذا النوع من الأفلام تثبت أن خطوتها المهنية الأخيرة منطقية تمامًا.
لقد تخلت بيونسيه عن موضوعات الدولة منذ إطلاق عصر النهضة في عام 2021. وكان أبرزها الظهور المتكرر لها قبعة رعاة البقر معكوسةوالتي أصبحت رمزًا لجولة عصر النهضة العالمية.
ولكن عندما أطلقت أغنيتين منفردتين في نهاية هذا الأسبوع، فاجأت المعجبين والنقاد على حد سواء. تأخذ كلتا الأغنيتين إشارات من موسيقى الريف الغربي التقليدية والأيقونات الثقافية، وتُظهران تنوع بيونسيه الذي لا مثيل له كفنانة.
عرض هذه المشاركة على Instagram
احتفلت ملكة البوب بإبداعها الذي يتخطى الحدود والتزامها الثابت بدعم التراث الأسود، وقد احتضنت الآن نوعًا متجذرًا بعمق في الثقافة الأمريكية السوداء.
ولكن على عكس المخطط الثقافي وراء عصر النهضة، والذي اعتمد على ثقافة الكرة السوداء وموسيقى الرقص وثقافة النوادي بعد السبعينيات، فإن أغانيها المنفردة الجديدة تسلط الضوء على التراث الأقل شهرة لنوع يرتبط بشكل عام بأمريكا الوسطى البيضاء.
ومن المؤكد أن هذا التحول المواضيعي ليس جديدا. إن افتراض ذلك سيكون بمثابة ضرر للمؤثرات الغنية والمعقدة التي شكلت كتالوج بيونسيه.
في الواقع، تتمتع موسيقى الريف بتاريخ متعدد الأوجه متشابك بعمق مع تجارب الموسيقيين والمجتمعات السوداء. منذ جذورها الأولى في الشتات الأفريقي وحتى يومنا هذا، لعب الفنانون السود دورًا محوريًا في تشكيل الأصوات وتقاليد سرد القصص التي تحدد موسيقى الريف.
ومع ذلك، غالبًا ما يتم التغاضي عن مساهماتهم أو تهميشها في الخطابات السائدة.
استخدمت ريانون جيدينز، وهي موسيقية ظهرت في أغنية بيونسيه المنفردة الجديدة بعنوان "Texas Hold 'Em"، منصتها للفت الانتباه إلى جذور البلاد وتغلغلها من خلال التفوق الأبيض.
جيدينز هو عازف بانجو موهوب، وقد تحدث سابقًا عن الدور البارز لهذه الآلة في تاريخ الثقافة الأمريكية السوداء. في الواقع، تم جلب آلة البانجو من منطقة البحر الكاريبي عن طريق العبيد، وسرعان ما أصبحت جزءًا من المناظر الطبيعية في أمريكا الشمالية قبل أن يستقطبها الموسيقيون البيض.
يتجلى تفاني بيونسيه في تضخيم التراث الثقافي الأسود في جميع أعمالها. من أناشيد التمكين مثل "Formation" إلى التأملات الشخصية العميقة حول الهوية والإرث في "Lemonade"، استخدمت باستمرار منصتها للاحتفال بثراء ومرونة التراث الأسود.
ومن خلال احتضانها لموسيقى الريف، توسع بيونسيه هذا الالتزام، وتستعيد مساحة يهيمن عليها تقليديًا الفنانون البيض وتغمرها بعمق وتنوع تجاربها الخاصة.
يمثل مغامرة بيونسيه في موسيقى الريف أكثر بكثير من مجرد حقبة من التجارب الفنية؛ إنه بيان تضامن واعتراف بالإرث الدائم لمساهمات السود في هذا النوع.
منذ جذورها الأولى في الشتات الأفريقي وحتى يومنا هذا، لعب الفنانون السود دورًا محوريًا في تشكيل الأصوات وتقاليد سرد القصص التي تحدد موسيقى الريف. ومع ذلك، غالبًا ما يتم التغاضي عن مساهماتهم أو تهميشها في الخطابات السائدة.