ビヨンセは最も多くの賞を受賞した女性のグラミー賞受賞者であり、さらに XNUMX 回受賞すると、全体で最も多くの賞を受賞したアーティストになります。
それでも、彼女の88回の勝利のうち、最も権威のあるカテゴリーに入ったのは4回だけです。 アルバム・オブ・ザ・イヤー、ソング・オブ・ザ・イヤー、ベスト・ニュー・アーティスト。
ビヨンセのグラミー賞のほぼすべてが、ベスト R&B パフォーマンスやベスト アーバン コンテンポラリー アルバムなど、知名度の低いカテゴリーからのものです。
レコーディング アカデミーは、音楽がさまざまなサウンドやスタイルを織り交ぜている場合でも、黒人アーティストを特定のジャンルから区別するのに苦労しているようです。 ビヨンセの最新アルバム Renaissance は、R&B、ラップ、ポップ、ダンス、テクノを XNUMX つのトラックにつなぎ合わせたダンス ホール ミュージックへの頌歌です。
既視感がある場合、あなたは一人ではありません。 2023 年は、ビヨンセのアルバム「レモネード」がアルバム オブ ザ イヤーを逃した 2017 年の繰り返しになりつつあります。
ルネッサンスは今ではさらに高い評価を得ており、批判的かつ商業的な称賛にもかかわらず、レモネードはアデルに冷笑され、アデルは賞のショーからバイラルな瞬間に彼女の賞をビヨンセに捧げました.
今年はビヨンセが最終的に多くの人にふさわしい評価を受ける年になるかと尋ねられたとき、レコーディング・アカデミーの社長であるハーベイ・メイソン・ジュニアは、「彼女は素晴らしい年を過ごしたと思う […] 毎年のように感じている. ビヨンセの年」.
ノミネートの発表は、黒人女性アーティストの軽視についても批判を集めています サマーウォーカー & ミーガンティースタリオン、スペインの歌手ロザリアと一緒に。
XNUMX 人のアーティストはいずれも、今年最も売れたアルバムやトラックをリリースしたにもかかわらず、ノミネート リストにまったく含まれていませんでした。
ウォーカーは先週、インスタグラムでこのニュースに反応し、グラミー賞をXNUMX度目のスナブと呼びました.
「私はいくつかの数字を投稿しなくなったが、大丈夫だ. 少なくとも通りは私と一緒です。 私がドロップするたびに、いつもすべてのショーとサポートを詰め込んでください。 だから私が受け取った愛に感謝します。
ミーガン・ジー・スタリオンのファンも、ラインナップからの彼女の不在に抗議している. これは、ラッパーが「黒人女性を保護してください」と嘆願してから数日後のことです。 彼女は、メディアや、論争しているドレイクのような他のミュージシャンから悪質な攻撃を受けています スタリオンの主張 彼女は2020年に男性ラッパーに撃たれました。
ヒップホップ ラジオ局 Hot 97 のホストであるローラ スタイルズは、ミーガンのオンラインでの虐待について、「黒人女性はすべての [彼らの] 貢献に対して十分に称賛されていません…ヒップホップだけでなく、すべてのものです」と述べました。
Stylez の発言は、グラミー賞に照らして特に適切に感じられます。グラミー賞では、おそらくこれまで以上に黒人女性がその功績を認められています。 それでも、どちらが勝つかは、しばしば「アーバン」、「R&B」、または「ヒップホップ」という狭い区別で始まり、終わります。
グラミー賞のノミネートは、黒人の成功を犠牲にして、強力な女性を互いに戦わせるという疲れた表現を長い間引き起こしてきました. そして今年も例外ではありません。
CNN は、2017年のXNUMX人の歌手の以前のノミネートを参照して、アデル対ビヨンセの物語でニュースに応えました.
「2023年のグラミー賞は2017年のグラミー賞とよく似ているようで、アデルとビヨンセの注目度の高い試合がもうXNUMXつある」と記事は述べている.
成功した XNUMX 人の女性、特に白人女性と黒人女性が同じ空間に共存できないというこの考えは、音楽業界の排他的な性質を強化します。 その包括性と代表性は、他の誰かの消去を犠牲にしてのみ実現できます。
ハーヴェイ・メイソン・ジュニアは、ビヨンセの年のように感じると言って、私たち全員を代弁します. 2023 年にはレコーディング アカデミーが話題にならず、より多くの活動を行うことを願うばかりです。
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