親愛なる女性アーティスト：受賞をお詫びするのはやめましょう

女性はそうではありません。 私たちがスポットライトを浴びるとき、そして特に話す義務があるとき、私たちは私たちの機会の希少性とそれに必然的に伴う精査を深く認識しています。 私たちは、めったに与えられないスクリーンタイムに値するかどうか、そしてそれが他の誰かに行くべきだったかどうかを調べます。 私たちは自分の業績を軽視し、うぬぼれのレッテルを貼られることを恐れて称賛を受け入れることを避ける傾向があります。

アワードショーでバックパスを引き起こすのはまさにこれらの傾向です。 「私はおそらくこの賞を受け入れることができません」アデル と 2017年のグラミー賞のアルバムオブザイヤーの受賞スピーチ。 「私はとても謙虚でありがたいですが、私の人生はビヨンセです[著者のメモ： 性交のために]…レモネードのアルバムはとても記念碑的でした。 彼女はそれから おかしなグラミー賞を半分に壊した 女王Bと共有します。

アデルがこれをやらなければならないと感じたという事実は、アワードショーの問題を直接示しています-そして私は彼らのトロフィーの粗雑な技量について話しているだけではありません。 非常に多くの創造的な分野が男性によって支配されているので、女性は他の女性から表面上限られたスペースを占めることに罪悪感を感じます。

アデルの行為は明らかにカルトクラシックの瞬間への言及でした ミーン·ガールズ –スペースと認識を要求する複数の女性から発生するフォールアウトの適切なアナロジーである映画–ホームスクーリングの部外者兼女王蜂Cady Heronがプロムの女王蜂をバラバラにして、仲間の候補者と共有するとき。 「何人の人がこれを欲しがっていて、何人の人がそれを泣いていたかを考えると…」彼女はプラスチック製のジュエリーの安い部分を見ながら言います。 「つまり、今夜は誰もが王族のように見えると思います」。 女性の連帯のもう一つの感動的な瞬間。 しかし、この瞬間は、数ヶ月、おそらく数年の内部毒性の後、ノースショア高校の女性にのみ起こります。

高校でのキャディの時間の多くは、女性がどうあるべきかについての狭い期待のために実存的な悪夢です。 ある初期のシーンでは、プラスチックの各メンバーが鏡の前で体系的に外観を引き裂きます。女性は自分の見た目に満足することはできず、美的完成度の理想の前に常に謙虚にならなければなりません。 さらに、女性は賢くなりすぎることは許されていません。キャディは、数学者に加わることは「社会的自殺」であると繰り返し言われ、文字通りテストに失敗したふりをして、彼女のときめきが彼女に興味を持つようにします。

の女性の関係 ミーン·ガールズ 高校の経験に忠実であるだけでなく、トップに女性がXNUMX人しかいないという考えを強化する厳格な階層を順守することによって定義されます。 元ヘッドプラスチックのレジーナジョージが恩寵から落ちた後、彼女の手先はすぐに別の支配者であるキャディに執着します。 これらの女性は、多くの女性、一般的には男性の視線に完全に成形された女性が社会的権力の快適さを感じることができる世界を想像することはできません（そしてプラスチックでさえ本物の個人的な表現の贅沢を許されていません、すべて彼らの社会的影響力が蒸発するとき、映画の終わりに完全に異なる道を選ぶ彼らの）。

グラミー賞のアデルのように、プロムで王冠を持ったキャディの瞬間は、そもそも客観的に存在すべきだったさまざまなタイプの女性の力のために脚光を浴びる余地を作ろうとする試みです。

男性と女性が賞賛を受け入れる方法と、彼らの反応がどのように判断されるかには、明らかな違いがあります（私はまだどのように困惑しています 人々はなんとか悪魔化した テイラー カニエの爆発の後）。 明らかな解決策は、スポットライトを浴びている女性のためにより多くの余地を作ること、または少なくとも女性により大きなシェアを与えることであるように思われます。 より頻繁に女性に報酬を与えることを望まないことは、何世紀にもわたる不平等が生み出してきた定着した巧妙さを維持しようとしています。 一度だけ、罪悪感を感じることなく、女性が自分の成功を快適に認める賞のショーを見るのは素晴らしいことです。

また、宇宙の誰もがビヨンセにもっと多くの賞を与えるのもいいでしょう。