टेट की नई प्रदर्शनी अपने ही घिनौने अतीत की ओर इशारा करती है

लाइफ बिटवीन आइलैंड्स जैसी प्रदर्शनी औपनिवेशिक उत्पीड़न के उलझे हुए धागों को खोलना चाहती है जिसे ब्रिटेन अक्सर छिपाने की कोशिश करता है।

विंडरश पीढ़ी के कलाकारों के साथ शुरू, जो 1950 के दशक में ब्रिटेन आए थे, बेली की प्रदर्शनी ब्रिटेन और कैरिबियन के अलग-अलग परिदृश्यों के साथ-साथ उन्हें विभाजित और जोड़ने वाले विशाल जल के माध्यम से प्रवासी और पहचान के मुद्दों की पड़ताल करती है।

बेली कहते हैं कि ये ऐसे विषय हैं जिनसे लोग जूझते रहते हैं। 'प्रमुख यूरोपीय शक्तियों का उत्तर-औपनिवेशिक इतिहास है। अलग-अलग पीढ़ियां उभरती हैं और वे सामान ले लिए जाते हैं और वे फिर से उभर आते हैं। वह कभी नहीं जाएगा।'।

जबकि प्रदर्शनी कैरेबियन-ब्रिटिश संस्कृति का उत्सव है, जिसमें रेग, कार्निवल और इसके द्वारा निर्मित विस्तृत कला कार्यों पर प्रकाश डाला गया है, टेट जैसी संस्थाएं उन समुदायों को विफल करना जारी रखती हैं जिनके लिए वे अपनी सफलता का श्रेय देते हैं।

2017 में, गैल-डेम कार्यक्रम स्थल पर लेखक रेनी एडो-लॉज की बातचीत के 'नस्लवादी दुर्व्यवहार' के बाद गैलरी को बाहर कर दिया। पिछली घटनाओं में लॉज को देखने के लिए हजारों लोगों के आने के बावजूद, टेट ने जोर देकर कहा कि यह सुनिश्चित करने के लिए कि टिकट मुफ्त में बेचे जा सकते हैं, बातचीत को एक छोटी सी जगह के लिए आरक्षित किया जाए। प्रशंसकों के निराश होने और बड़ी संख्या में दूर जाने के बाद, टेट ने लॉज को दोष दिया, जिन्होंने कुछ ही समय बाद ट्विटर पर क्षमाप्रार्थी बयान दिया।

गल-डेम उन अनगिनत नेटिज़न्स में से थे, जिन्होंने जल्दी से शॉट फायर किए। 'टेट द्वारा प्राप्त उपचार एडो-लॉज उनकी पुस्तक [व्हाई आई एम नो लॉन्ग टॉकिंग टू व्हाइट पीपल अबाउट रेस] में उल्लिखित मुद्दों का प्रतीक है। अर्थात्, संरचनात्मक नस्लवाद व्याप्त है', उन्होंने एक आरोपित लेख में कहा।

और यह एकमात्र समय नहीं है जब टेट नस्लवादी टिप्पणी के लिए आग की चपेट में आ गया। अभी पिछले साल, वे थे अपना संदर्भ वापस लेने के लिए मजबूर 1920 के दशक के भित्ति चित्र में नस्लवादी चित्रण की शिकायतों के बाद, उनके रेस्तरां, द रेक्स व्हिस्लर को 'यूरोप में सबसे मनोरंजक कमरा' के रूप में।

चाहे वह नस्लवादी व्यवस्थाओं के लिए एक घोर अज्ञानता हो, और टेट के प्रभाव को बनाए रखना जारी रखती है, या शीर्ष पर लोगों के लिए बटुए और प्रतिष्ठा को साफ रखने के लिए समाज के हाशिये पर उन लोगों का शोषण करने का एक सचेत प्रयास है, ब्रिटेन के सांस्कृतिक संस्थानों में एक लंबा समय है देश के अतीत, वर्तमान और भविष्य का सही-सही प्रतिनिधित्व करने का तरीका।

निश्चित रूप से, जैसा कि बेली की नई प्रदर्शनी प्रमाणित करती है, उस समयरेखा को एक श्वेत आबादी द्वारा आकार नहीं दिया गया था। समय, रिक्त स्थान, संस्कृतियों और ब्रिटेन के टेपेस्ट्री को आकार देने वाले लोगों के उन मार्करों को बुनने वाले धागे की एक विशाल पहुंच है।

द्वीपों के बीच का जीवन एक अनुस्मारक है कि उनमें से प्रत्येक धागा अगले की तरह ही महत्वपूर्ण है। लेकिन टेट और अन्य उपनिवेश-सशक्त संस्थान अंततः वही हैं जो प्रवासी गौरव के इन शो से लगातार लाभान्वित होते हैं।

An BAME कर्मचारियों में वृद्धि सदस्य और समावेशी शिक्षुता योजनाएं स्वागत योग्य कदम हैं। लेकिन बदलाव का बोझ विशिष्ट व्यक्तियों के कंधों पर डालने से कोई ठोस प्रगति नहीं होती है।

बेली उन हजारों में से एक हैं जिन्होंने इन संस्थानों को ऐतिहासिक रूप से जवाबदेह ठहराया है। लेकिन जैसा कि यह खड़ा है, ब्रिटेन के संग्रहालयों के बीच आत्म-प्रतिबिंब के दावे आज्ञाकारी नाभि-टकटकी से ज्यादा कुछ नहीं प्रतीत होते हैं।

'लाइफ बिटवीन आइलैंड्स: कैरेबियन-ब्रिटिश आर्ट 1950 - नाउ' अब अप्रैल 2022 तक टेट में प्रदर्शित हो रहा है।