للأفضل أو للأسوأ ، كيف تتغير الموضة في العصر الرقمي؟

الموضة أصيلة وخامة وفنية في أساسها. لقد وقعنا في حب الرؤى التي تنتقل من شكلها الأصلي كرسومات في المفكرة ، إلى أشياء جميلة مطرزة بعناية. "كيف يمكن لجهاز كمبيوتر محاكاة هذا؟" قد تتساءل.

يقول ريمو جيتيني ، كبير مسؤولي التكنولوجيا في Depop: "الموضة بحاجة إلى نظام أساسي يقوم بتوصيل التصميم الإبداعي بسلسلة التوريد دون عناء ودون أن يضطر المصممون إلى تغيير طريقة عملهم". لا ينبغي أن يُطلب منهم التخلي عن تقنيات التصميم اليدوي والتوضيح الخاصة بهم لصالح الماوس ولوحة المفاتيح. لا يمكننا أن نقدم لهم نفس الأدوات التي نقدمها مع السيارات والفضاء والهندسة المعمارية. لن ينجح.

إذن ، ما الحل لهذه الفكرة القائلة بأن التكنولوجيا قد لا تتمتع بنفس الجاذبية البشرية مثل الطرق التقليدية؟ بشكل أساسي ، يجب أن يبدو الأمر كما لو أن التكنولوجيا غير موجودة أثناء عملية التصميم. هذا ، بدلاً من ذلك ، يترك انطباعًا بأن العمل أفضل ، وأكثر دقة ، والأهم من ذلك أنه أسهل في الإنشاء ؛ دون أن يشعر المصممون بأنهم فقدوا لمستهم على طول الطريق. وبالتالي، نعم فعلا، الانتقال is ضروري - ولكن ليس بالطريقة التي قد تعتقدها في البداية. يقول جيتيني: "التمركز حول الإنسان هو مفتاح النجاح الرقمي" ، وهو على حق. يجب تقديم التكنولوجيا كإضافة إيجابية ، وليست مشروعًا منفردًا أو شيء يهدد الإبداع.

الاجابة؟ تصميمات مطبوعة ثلاثية الأبعاد. مع القدرة على توفير الأزياء حسب الطلب بطريقة أكثر استدامة بكثير من الوضع الحالي للإفراط في الإنتاج والذي يتضمن بلا هوادة تصنيع عناصر مخزنة ، إنه المستقبل. على الرغم من أن الميل إلى التصاميم المرهقة والمضنية لا يزال يهيمن بين المديرين المبدعين وكبار المصممين ، إلا أنها تشق طريقها تدريجياً إلى الموضة كوسيلة لتقليل هدر المواد والقضاء على أخذ العينات غير المسؤول ، مع مصممين مثل ايريس فان هيربينز على رأس.

في الآونة الأخيرة ، ازداد استخدام الطباعة ثلاثية الأبعاد (بناء كائن ثلاثي الأبعاد من تصميم بمساعدة الكمبيوتر عن طريق إضافة طبقة مادة بطبقة متتالية) في صناعة الأزياء بشكل كبير لأنها لا تولد أي نفايات ، فهي تستخدم فقط ما هو ضروري. يُشار إليه أيضًا باسم "التصنيع الإضافي" ، وهذا هو بالضبط ما هو عليه: إضافة إلى العملية بدلاً من التغيير الكامل لها. إنها لا تتولى المسؤولية ، إنها ببساطة تحسنها ، وتوفر على الموضة قدرًا كبيرًا من المال في عينات التطوير ، ناهيك عن زيادة الإنتاجية وتقليل الضغط على مكب النفايات.

إلى جانب هذه الفوائد التي لا جدال فيها ، يمكن أيضًا أن يوسع بشكل كبير من الإمكانات الإبداعية. بدون الحاجة إلى قوالب لإنشاء الأشكال بعد الآن ، يمكن للمصممين إنتاج عناصر ذات تعقيد مطلق باستخدام منسوجات عالية الجودة قد يكون من الصعب استخدامها بخلاف ذلك. لهذا السبب ، فإن الطباعة ثلاثية الأبعاد من شأنها أن تخفف من المخاوف المحيطة بالتكامل بين الإنسان والتقني ، حيث إنها تفكير تقدمي وحقيقية في نفس الوقت.

هذا بالضبط ما يؤمن به فان هيربينز. تجمع تصميمها عالي التقنية بين الطباعة ثلاثية الأبعاد والخياطة اليدوية لبناء فساتين رائعة بشكل غريب على عكس أي شيء رأيته من قبل ؛ مثال رائع على كيف - عندما يتم بشكل صحيح - يمكن أن تكون وحدة الموضة والتكنولوجيا مدهشة حقًا. القطع في مجموعتها ، المصنوعة من شبكة أكريليك مقطوعة بالليزر ، تجعلها واحدة من أكثر مصممي الأزياء تأثيرًا وابتكارًا في القرن الحادي والعشرين ، وهو تجسيد للعلاقة بين المصنّع والآلة. لقد أثبتت للعالم أن الحرف اليدوية يمكن أن تتحد مع أكثر التقنيات استشرافية لأنه - على حد تعبير كارل لاغرفيلد - "حتى لو لم تعجبك الفكرة: التكنولوجيا تحكم العالم لأنها غيرت العالم."

أقر بأنها كانت `` صدمة للنظام '' إلى حد ما ، هذا التقاطع بين شيء كان غريبًا تمامًا علينا منذ عقود فقط وصناعة رمزية جدًا للثقافة والتاريخ ، لكنها بالفعل بداية الوضع الطبيعي الجديد.

ولا أعتقد أن الأمر سيستغرق وقتًا أطول بكثير قبل أن يطالب كل مصمم بالحصول على نفس التكنولوجيا التي استخدمها Van Herpens لسنوات. لقد تغير العالم وكذلك الموضة.