يأتي رفض معرضي فيكسيلبيرج وآفين بعد أن سارع عدد كبير من المؤسسات الثقافية البريطانية إلى النأي بنفسها عن المانحين الأثرياء المرتبطين بحكومة بوتين.
أصدر قادة الولايات المتحدة أيضًا قائمة بالأفراد البارزين الذين سيتم استهدافهم بالعقوبات الوطنية ، قائلين يوم الجمعة إن Vekselberg `` حافظ على علاقات وثيقة '' مع بوتين وأن طائرته الخاصة ويخته قد تم تمييزهما على أنهما "ملكية محظورة".
أفين أيضا يتباهى بثروة تبلغ 5.5 مليار دولار، وتمتلك منزل إنجليستون الفخم بالقرب من فيرجينيا ووتر في لندن. تغطي الحوزة المترامية الأطراف 8.5 فدان وتضم مجموعة من الأعمال الفنية بما في ذلك أعمال كاندينسكي وهنري مور وأنتوني جورملي.
النائب العمالي كريس براينت قال الأسبوع الماضي إنه يجب "إبعاد" مؤيدي بوتين من المؤسسات الثقافية البريطانية ، مما شجع تيت على قطع العلاقات مع المستثمرين المرتبطين بالكرملين.
استخدمت ثروة Vekselberg الواسعة ، التي يبلغ مجموعها حوالي 9.3 مليار دولار ، للاستثمار بكثافة في المؤسسات الغربية. بعد تيت ، تبرعت الأوليغارشية أيضًا إلى مركز لينكولن الأمريكي ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
سارعت كلتا المساحتين إلى إزالة Vekselberg من مجالس إدارتها بعد غزو بوتين لأوكرانيا ، بينما كان Tate بطيئًا في اتخاذ الإجراءات. انتقد براينت الاستجابة السلبية للمعرض؛ وقال "بالطبع يجب إبعاد مؤيدي بوتين من مؤسساتنا الثقافية". "يجب أن تعمل صالات العرض والمتاحف على بعد ميل واحد من الأموال الروسية الملطخة بالدماء".
كان رد تيت الأولي على الانتقادات العامة غامضًا ، مما يشير إلى أن التبرعات التاريخية التي قدمها Vekselberg و Aven لم تشكل عقوبات ؛ "لا أحد من هؤلاء الأفراد مانحون حاليون ، ولا توجد عقوبات بريطانية على أي من أنصار تيت."
لكن هذا الأسبوع فقط ، حققت المؤسسة منعطفًا حادًا. وأعلنت المجموعة علناً أن "دعم السيد آفين لتيت انتهى الآن". كما تم إرجاع تبرع أفين الأخير بمعرض فرانسيس بيكون "الرجل والوحش" في الأكاديمية الملكية في وقت سابق من هذا الشهر ، بعد تنحيه عن منصب وصي المعرض.
وأكدت تيت أنها لا تقيم الآن علاقات أخرى مع المانحين ، السابقين أو الحاليين ، المرتبطين بالحكومة الروسية. ورفض المعنيون التعليق ، ورفضوا العقوبات ووصفوها بأنها "زائفة ولا أساس لها من الصحة".
إن قدرة عالم الفن على معاقبة السلطات الحكومية هي إشارة إلى الدور التوسعي للصناعة في تشكيل المشهد الاجتماعي والسياسي لدينا. يعد عزل تيت لأفين وفكسيلبرج خطوة إيجابية في الاحتجاج على الحرب على أوكرانيا ، لكن الأعمال الفنية القيمة بشكل ابتزازي لا تزال في أيدي الأوليغارشية الروسية.
ومن المفارقات أن العديد من هذه القطع تم إنشاؤها بواسطة فنانين على هامش المجتمع. أمثال كاندينسكي ، الذين تبنوا أسلوباً مجرداً لإبراز المشاعر المناهضة للمؤسسات والاحتفاء بالهوية البرجوازية.
يكشف الضغط العام على صالات العرض البريطانية مثل Tate عن هذا الاعتقاد النهم بأن الفن لديه القدرة على تغيير الأشياء. لكنها ربما تكون مجرد وسيلة لراحة بالنا ، وطريقة لطمأنة أنفسنا بأن الحاجة إلى مراقبة الصراع يمكن تبريرها من خلال الاحتجاج على أولئك الذين يستفيدون منه.
الآن ، بينما نشاهد بوتين يشن حربًا على أوكرانيا ، يعيد عالم الفن استكشاف علاقته المتذبذبة بالصراع. كشف معهد كلارك للفنون في ماساتشوستس عن عرض جديد ، "كما رأوها: فنانون يشهدون الحرب". تكشف مجموعة الرسومات واللوحات والصور الفوتوغرافية عن افتتاننا المحبط بالحرب ورغبتنا التي لا تنتهي في توثيقها.
تسلط تصرفات تيت والمؤسسات الفنية الأخرى الضوء على هذه الحقيقة الواقعية: سواء تم إنشاؤها كتعليق سريع الاستجابة ، أو ادعى أنها بيدق في النزاعات الدولية ، تستمر الأعمال الفنية في امتلاك قوة هائلة على العلاقات العالمية والحياة اليومية.
تعليقات
