Exklusivt – Rebecca Cappelli utforskar modets djurproblem

Vi pratade med den prisbelönta filmskaparen och hängivna djurrättsaktivisten Rebecca Cappelli om det långtgående kulturskifte hon hoppas kunna åstadkomma med sin senaste dokumentär, Slay.

Varje år dödas miljarder djur så att deras päls, ull och hud kan föras vidare till modeindustrin.

Närvaron av animaliska produkter har blivit så vanligt förekommande att vi sällan stannar upp för att tänka på hur de hamnade där från första början.

Denna skadliga praxis frodas inte för att processen att föda upp djur, slakta dem och omvandla deras kvarlevor till tyg är diskret, utan för att vår förståelse för hur de blir dessa material har eliminerats nästan helt från allmänhetens medvetande.

En oroande brist på information i ämnet har orsakat en kollektiv apati som förhindrar utbredd upprördhet, oavsett hur många barriärer som slås ner av rättighetsaktivister.

Decennier som ägnat åt att ta avstånd har tillåtit djurmisshandel att blomstra, vilket har påverkat människor och planeten negativt.

När allt kommer omkring, om vi var tvungna att aktivt köpa animaliska produkter från första hand, skulle vi förmodligen inte göra det drömmen att bära ett annat plagg av denna karaktär igen.

Den prisbelönta filmskaparen Rebecca Cappelli, hjärnan bakom en ny och omöjlig dokumentär med titeln Slay, vill att vi ska ta en lång och noggrann titt på hur vi klär oss och förändra vårt beteende för gott.

Hur blev Rebecca först medveten om modets djurproblem?

Medan hon bodde i Shanghai räddade Rebecca en valp som var avsedd att dödas för hans kött och päls.

När hon satt hemma med sin nya lurviga vän, Oneida, kunde hon inte ignorera den hotande närvaron av sin egen läderfyllda garderob med pälsaccent i rummet bredvid.

I detta ögonblick hade hennes perspektiv på sina egna val och modebranschens metoder förändrats oåterkalleligt. Nästan omedelbart påbörjade Rebecca en resa för att upptäcka var och hur djur föds upp, dödas och så småningom görs till kläder.

Utan detaljerad information om de platser hon letade igenom, ledde dock alla sökningar till slut till en återvändsgränd och historien om hur levande, andande varelser når det stadiet att de bärs av miljoner förblev ofullständig.

Missnöjd med den tvetydiga informationen som fanns tillgänglig började hon ringa telefonsamtal till modehusens kontor som skulle peka henne till fabriker i Europa, Indien och Kina.

Vid sidan av hennes omfattande onlineforskning – som var avgörande för att kunna utnyttja Slay och uppenbarligen krävde Rebecca att gå långt för att skaffa den – detta skulle visa sig vara ovärderligt när hon började dra tillbaka lagren.

Tillsammans med ett litet filmteam för sin dokumentär utan manus, blev hon förvånad över hur lätt det var att få tillgång till dessa platser, särskilt med tanke på hur vaga varumärken hade varit om var deras djurbaserade produkter egentligen kom ifrån.

Det var då det blev uppenbart att djurhandeln med mode hade allvarliga konsekvenser för allt liv på planeten – hela ekosystem, djuren inom dem och de samhällen vars försörjning är beroende av industrin.

"Jag tror att jag gick in med lite naivitet om ämnet, jag trodde att det skulle vara enkelt att täcka", säger hon till Thred.

"Jag förstod inte hur djupt det skulle gå. Jag kunde inte förutse vad jag skulle upptäcka under processen. Vi spenderade inte månader på att försöka hitta dessa problem. De var precis där framför oss.

Hur tacklar Slay ett så omtvistat och omfattande ämne?

Rebecca såg till att hela tiden lyfta fram den inneboende kopplingen mellan djur, oss och miljön Slay, strävar efter att få ett bredare erkännande från både industrin och konsumenterna.

"Rättvisa ska inte vara exklusiv eller ha gränser", säger hon. 'Det är för alla. En branschpraxis som skadar miljön är lika skadlig för djur och människor. Skada går hand i hand med skada. Målet med Slay är att inkludera alla tre i ekvationen att åstadkomma förändring.'

För att förmedla detta budskap lyfter Rebecca på ridån för modes behandling av bland annat kor, rävar och får, och väljer att utforska miljökonsekvenserna av deras handel och de sårbara samhällen som är involverade i processer som garvning.

Rebecca tror att vår frånkoppling kommer från brist på kunskap om dessa processer. De flesta av oss uppskattar inte helt hur produkterna vi bär når butiksgolvet.

Från massskövlingen av Amazonas regnskog, till att röja utrymme för boskapsgårdar, till ohälsa hos arbetare som regelbundet hanterar giftiga kemikalier så we kan vara säker på säkra kläder, ingen sten lämnades ovänd.

'Slay täcker mycket, fortsätter Rebecca. "Sju länder, tre stora industrier, såväl som mänskliga, miljö-, och djurrättsfrågor.'

Att tackla så mycket innehåll presenterar en uppenbar fråga. Hur säkerställde Rebecca ett svar från publiken som inte framkallade defaitism och passivitet, särskilt med ett ämne som är så långtgående (och i årtionden ogenomträngligt) som detta?

Hon såg till att de diskuterade problemen inte presenterades på ett enormt eller överväldigande sätt, eftersom detta kunde minska effektiviteten av Dräper uppmaning till handling. Hon erkänner också att framgångsrikt berättande måste kombinera empati med citerad sanning, och balansera båda under filmens 85 minuter långa speltid.

"Att förlora publiken var en viktig fråga för oss", förklarar hon.

”Vår förmåga att behandla data varierar. Förutom att uppmuntra känslomässiga kontakter, försökte jag vara riktigt faktabaserad över hela linjen för att garantera att tittarna också skulle kunna kanalisera sin intellektuella intelligens.'