Меню Меню

Мнение: Канье нужно перестать использовать «искусство» как предлог для ненависти

Новые футболки Канье Уэста «Wh*te Lives Matter» — это больше, чем крик о внимании. Они опасны.

В этом году Неделя моды в Париже лопнула по швам, вызвав бурное обсуждение.

Несмотря на разочаровывающее отсутствие устойчивых настроений, было бы трудно отрицать устремленность парижских показов в будущее — большое количество брендов используют подиум, чтобы исследовать будущее моды во все более оцифрованном и разделенном мире.

От спрея Coperni на платье до новаторских силуэтов Loewe, Парижская неделя моды напомнила нам о неотъемлемом — хотя часто забываемом — предназначении индустрии как горнила искусства, культуры и возможностей.

Печально, что творческие усилия новаторских дизайнеров и ремесленников были омрачены неоправданными противоречиями Канье Уэста.

«Йе» — как он теперь скромно называет себя — посетил несколько показов в рамках недели моды, прежде чем в понедельник представил собственную интимную коллекцию.

Шоу было презентацией новой коллекции Yeezy Yeezy.

В соответствии со своим укороченным названием бренд избавился от гласных. «YZYSZN9» (это будет «Yeezy Season 9» с точки зрения непрофессионала) по большей части выглядел как молодой Balenciaga.

В сочетании с утонченными моделями и не вызывающими восторга хлопковыми базовыми вещами, комично дополненными увеличенной обувью, куртками и гетрами, коллекция казалась готической одой детским нарядам; носить пуховое одеяло вместо платья и притворяться моделью с подиума.

Но относительно невзрачная презентация все же сумела доминировать на закрытии Месяца моды.

Виной тому стали футболки Уэста с надписью «Wh*te Lives Matter». Да, вы прочитали это правильно.

Одетый в неуклюжие пончо и прославленные резиновые сапоги, Уэст отправил на подиум модель — Селу Марли, дочь Лорен Хилл, — в футболке с длинным рукавом, украшенной надписью «Wh*te Lives Matter».

Этот шаг вызвал мгновенную критику со стороны инсайдеров отрасли и представителей основных СМИ. Джейден Смит Вышел шоу вскоре после появления рубашки. А главный редактор британского Vogue Эдвард Эннинфул назвал это «бесчувственным, учитывая состояние мира».

Но с тех пор Уэст выделил и напал на редактора Vogue Габриэллу Карефа-Джонсон после того, как она обвинила его в «непростительное поведение.

В сообщениях, которые с тех пор были удалены, Уэст нацелился на внешний вид Карефы-Джонсон, после чего последовал скриншот со словами «КОГДА Я СКАЗАЛ ВОЙНУ, Я ИМЕЛ ВОЙНУ».

Детские вспышки Уэста стали чем-то вроде опоры социальных сетей за последние несколько лет. И пока Интернет не знает, как с этим справиться, публичный крах Йе из-за развода с бывшей женой Ким Кардашьян, безусловно, стал захватывающим развлечением.

Но нападение на Карефа-Джонсон отличается тем, что Запад очень нагло нацелился на конкретного человека. Это издевательство.

Индустрия моды поспешила защитить Карефу-Джонсон, а Джиджи Хадид обратилась к Уэсту в Instagram с комментарием: «Вы бы хотели, чтобы у вас был процент от ее интеллекта» и назвала ее «а». хулиган и шутка.

С тех пор Vogue опубликовал заявление, в котором говорится, что он «поддерживает» Карефу-Джонсон, и поделился тем, что редактор говорил с Йе наедине «на своих условиях». Но заявление Уэста о том, что Анна Винтур, главный редактор Vogue, попросила База Лурмана снимать обмен так же странно, как и тревожно.

Если весь этот разгром нас чему-то и научил, так это тому, что мы не можем отказаться от нашего увлечения зрелищем.

В то время как Уэст получил массу критики после показа Yeezy, как со стороны видных деятелей индустрии, так и со стороны лидеры Adidas – с которым он сотрудничал с брендом Yeezy с момента его создания – трудно сказать, будут ли последствия действий Уэста достаточными в долгосрочной перспективе.

Бесконечная карусель хаотичных постов, написанных заглавными буквами, которые Е использовала, чтобы привлечь внимание к спорам, — это автомобильная авария, от которой невозможно отвернуться.

Скриншоты текстов с P Diddy, в которых Уэст начал все более нестабильные и запутанные атаки, кажутся искаженным кормом для реалити-шоу.

Но эти проявления нарциссизма не должны отвлекать ни от опасного поведения Йе на шоу Yeezy, ни от его последующего нападения на Карефа-Джонсон.

Маскировка «творческой свободы», которую Е давно использовал для защиты своего поведения, должна где-то закончиться.

Как сказал Карефа-Джонсон о футболках «Wh*te Lives Matter», Уэст, возможно, считал их своего рода «дюшановской провокацией», намеком на его постоянное использование художественной претенциозности в качестве отговорки, но « Он не приземлился, и это было глубоко оскорбительно, жестоко и опасно».

Дебаты вокруг творческих «свобод» и права оскорблять во имя «искусства» остаются пугалом для индустрии. Бесчисленные исследования, судебные процессы и сами произведения искусства были основаны на этом извечном вопросе; должно ли «искусство» подвергаться цензуре?

В случае с Канье Уэстом так и должно быть. И не только потому, что рассматриваемое «искусство» в лучшем случае неэффективно.

Футболки — это одно, но, решив превратить их полемику в личные нападки на чернокожую женщину и вовлекая чернокожее сообщество в свои незрелые разглагольствования, Уэст зашел слишком далеко.

«Искусство» должно наводить на размышления и даже вызывать дискомфорт. Но это никогда не должно быть опасным или ненавистным. Как будто и так мало вещей, разделяющих наш мир.

Нам нужно призвать Уэста к ответу за то, чем он является — несмотря на всю портняжную причудливость и загадочную болтовню — он на самом деле: хулиган, чья теоретическая мыльница должна быть изъята, и чья позиция власти в искусстве доказала свою безнадежную устаревшесть.

Универсальный доступ