Меню Меню

Мнение: Вражда Дрейка и Кендрика — это проигрыш для женщин.

Оба рэпера использовали феминизм в качестве оружия и демонизировали женщин, пытаясь превзойти друг друга. 

Это была вражда, слышная во всем мире.

К этому моменту вы уже знаете, что Дрейк и Кендрик Ламар далеко не дружелюбный. После многих лет предполагаемой враждебности оба певца выпустили жгучие дисс-треки, которые, кажется, объединили разделенный мир; мы не можем не проанализировать каждый текст.

Но это еще не все попкорн и стримы. Наблюдение за развитием напряженности между двумя мегазвездами может стать тем летним развлечением, которого мы ждали, но, несмотря на жаркие споры о том, кто одержит верх, ясно, что в этой битве проиграет только один: женщины.

Рэп-музыка никогда не имела блестящая репутация когда дело касается гендерных вопросов. Многие из самых известных лиц этого жанра заработали миллионы, высмеивая, критикуя и сексуализируя женщин.

Вражда Дрейка и Кендрика привлекла внимание своим якобы неприятием женоненавистничества, которое является синонимом рэп-музыки.

Вместо того, чтобы указывать, со сколькими женщинами спал другой, или нападать на партнеров-женщин, семью и друзей своего соперника, оба рэпера больше беспокоились о том, как другой плохо обращался с женщинами и эксплуатировал их.

Это привело к серии жестоких утверждения включая жестокое обращение и педофилию. Но что интересно, так это реакция на эту тактику – с некоторыми предполагая, оба рэпера при этом каким-то образом уважают женщин.

На самом деле это далеко не так. И Дрейк, и Кендрик доказывают, что рэпу предстоит пройти долгий путь в искоренении женоненавистнических взглядов, которые формировали его на протяжении десятилетий, потому что оба артиста предпочитают использовать феминизм в качестве оружия как средство ругать друг друга.

Единственные, кто попал под перекрестный огонь этой перепалки, — это сами женщины.

В роли Киндалла Каннингема написал для ВоксаОба артиста выдвигают нам очень весомые обвинения, и решение включить их в дисс-трек кажется одновременно «неуклюжим и бесчувственным». Не в последнюю очередь для жертв, которые потенциально замешаны в этом.

«Действительно ли это волнующий момент в хип-хопе, когда дело касается женщин?» Или фанаты просто поддерживают тревожный статус-кво в жанре?» — спросил Каннингем.

Пока сторонники Дрейка и Кендрика спорят о том, кто виноват, трудно игнорировать вопиющее лицемерие обоих мужчин. На протяжении всей своей карьеры каждый из них демонстрировал сексистские взгляды в своей музыке и поддерживал злоупотребляющих в этой отрасли.

Попытки разоблачить жестокое обращение друг друга с женщинами лишь подчеркивают незнание собственного женоненавистничества, поскольку оба используют женщин как пешки в широко разрекламированной ссоре.

Если смотреть в этом свете, и Дрейк, и Кендрик производят впечатление неуверенных в себе мужчин, которые чувствуют, что единственным инструментом в их распоряжении является их мужественность – и ее отсутствие у другого.

Однако, поскольку общественность продолжает склоняться к вражде, оба артиста наверняка будут смеяться последними. В настоящее время четыре дисс-трека, выпущенные Дрейком и Кендриком, уже занимают верхние строчки мировых чартов и мейнстрим. заголовки СМИ.

В пыли останутся настоящие женщины – с настоящей жизнью – которых втянули в это.

«В лучшем случае жестокие колкости, которыми обмениваются взад и вперед, воспринимаются как спекулятивный вымысел, созданный ради сенсации – однако, затянувшиеся обвинения часто воспринимаются как факт, связанный с реальными именами и лицами», – говорит Шамира Ибрагим.

«Поскольку дисс-треки были приостановлены, фанаты лихорадочно искали подтверждающие доказательства, которые могли бы оправдать любимого исполнителя и предъявить обвинение сопернику-конкуренту».

Что еще хуже? И Дрейк, и Кенрик используют феминизм как щит и оружие, искажая его идеи в соответствии со своими целями. Они как будто говорят: «Послушайте, я уважаю женщин, если только это не поможет мне победить моего соперника».

Но дело не только в самой вражде; речь идет о токсичной культуре, которую он увековечивает в рэпе. Нормализуя женоненавистничество, они укрепляют вредные стереотипы и отношение к женщинам, которые сдерживают их в индустрии и за ее пределами.

И, в конце концов, эта вражда касается не только Дрейка и Кендрика — она связана с гораздо более серьезной проблемой в хип-хопе. Пока жанр – и его поклонники – не столкнутся с процветающим женоненавистничеством, женщины всегда будут побочным ущербом в битве за превосходство артистов.

Универсальный доступ