Abbiamo parlato con la pluripremiata regista e devota attivista per i diritti degli animali Rebecca Cappelli del profondo cambiamento culturale che spera di realizzare con il suo ultimo documentario, Uccidere.
Ogni anno, miliardi di animali vengono uccisi in modo che la loro pelliccia, lana e pelle possano essere trasferite all'industria della moda.
Fiancheggiando gli scaffali degli atelier di lusso e dei negozi di stilisti di tutto il mondo come borse, cappotti, scarpe e altri accessori, la presenza di prodotti animali è diventata così comune che raramente ci fermiamo a pensare a come sono arrivati lì in primo luogo.
Questa pratica dannosa prospera non perché il processo di allevamento degli animali, macellazione e trasformazione dei loro resti in tessuto sia discreto, ma perché la nostra comprensione di come diventano questi materiali è stato quasi del tutto eliminato dalla coscienza pubblica.
Una preoccupante mancanza di informazioni sull'argomento ha provocato un'apatia collettiva che impedisce un'indignazione diffusa, non importa quante barriere vengano abbattute dagli attivisti per i diritti.
Decenni trascorsi a prendere le distanze hanno permesso al maltrattamento degli animali di prosperare, colpendo negativamente le persone e il pianeta in tangenza.
Dopotutto, se fossimo costretti a procurarci attivamente prodotti animali in prima persona, probabilmente non lo faremmo hotel di indossare di nuovo un altro indumento di questa natura.
La pluripremiata regista Rebecca Cappelli, la mente dietro un nuovo e imperdibile documentario intitolato Uccidere, vuole che diamo un'occhiata a lungo a come ci vestiamo e modifichiamo i nostri comportamenti per sempre.
In che modo Rebecca si è accorta per la prima volta del problema degli animali della moda?
Mentre viveva a Shanghai, Rebecca ha salvato un cucciolo destinato a essere ucciso per la sua carne e il suo pelo.
Seduta a casa con la sua nuova amica pelosa, Oneida, non poteva ignorare la presenza incombente del suo armadio pieno di pelle e accenti di pelliccia nella stanza accanto.
In questo momento, la sua prospettiva delle proprie scelte e delle pratiche della stessa industria della moda era cambiata in modo irreversibile. Quasi immediatamente, Rebecca ha intrapreso un viaggio per scoprire dove e come gli animali vengono allevati, uccisi e infine trasformati in vestiti.
Senza informazioni dettagliate sui siti che stava perlustrando, tuttavia, tutte le ricerche alla fine hanno portato a un vicolo cieco e la storia di come le creature viventi e respiranti raggiungano lo stadio di essere indossate da milioni di persone è rimasta incompleta.
Insoddisfatta dei dati ambigui disponibili, ha iniziato a fare telefonate agli uffici delle case di moda che l'avrebbero indirizzata verso fabbriche situate in Europa, India e Cina.
Oltre alla sua vasta ricerca online, che era fondamentale per sfruttare Uccidere ed evidentemente ha richiesto a Rebecca di fare di tutto per acquisirlo: questo si sarebbe rivelato inestimabile quando ha iniziato a staccare gli strati.
Accompagnata da una piccola troupe cinematografica per il suo documentario senza sceneggiatura, è rimasta sbalordita da quanto fosse facile accedere a questi luoghi, soprattutto considerando come i marchi fossero stati vaghi sulla provenienza dei loro prodotti di origine animale.
Fu allora che divenne ovvio che il commercio di animali nella moda aveva serie implicazioni per tutta la vita sul pianeta: interi ecosistemi, gli animali al loro interno e le comunità i cui mezzi di sussistenza dipendono dall'industria.
"Penso di essere entrata con un po' di ingenuità sull'argomento, ho pensato che sarebbe stato semplice da trattare", dice a Thred.
'Non mi rendevo conto di quanto sarebbe andato in profondità. Non potevo prevedere cosa avrei scoperto durante il processo. Tuttavia, non abbiamo passato mesi a cercare di trovare questi problemi. Erano proprio lì davanti a noi.'
In che modo Slay affronta un argomento così controverso e di vasta portata?
Rebecca si è assicurata di evidenziare la connessione intrinseca tra gli animali, noi e l'ambiente Uccidere, cercando di ottenere un riconoscimento più ampio da parte sia dell'industria che dei consumatori.
"La giustizia non dovrebbe essere esclusiva o avere dei limiti", dice. «È per tutti. Una pratica industriale che danneggia l'ambiente è ugualmente dannosa per gli animali e per le persone. Il danno va di pari passo con il male. L'obiettivo con Uccidere significa includerli tutti e tre nell'equazione di produrre il cambiamento.'
Per trasmettere questo messaggio, Rebecca alza il sipario sul trattamento della moda nei confronti di mucche, volpi e pecore, tra gli altri, scegliendo di esplorare le implicazioni ambientali del loro commercio e le comunità vulnerabili coinvolte in processi come l'abbronzatura.
Rebecca crede che la nostra disconnessione derivi dalla mancanza di conoscenza di questi processi. La maggior parte di noi non apprezza appieno come i prodotti che indossiamo raggiungono i negozi.
Dalla deforestazione di massa della foresta pluviale amazzonica, allo sgombero dello spazio per gli allevamenti di bestiame, alla cattiva salute dei lavoratori che maneggiano regolarmente sostanze chimiche tossiche così we si può essere certi di indumenti sicuri, nessuna pietra è stata lasciata d'accordo.
'Uccidere copre molto,' continua Rebecca. 'Sette paesi, tre grandi industrie, oltre a quelle umane, ambientali, ed questioni relative ai diritti degli animali.'
Affrontare così tanti contenuti presenta una domanda ovvia. Come ha fatto Rebecca a garantire una risposta del pubblico che non invocasse disfattismo e inazione, in particolare con un argomento di così vasta portata (e per decenni, impervio) come questo?
Si è assicurata che i problemi discussi non fossero presentati in modo immenso o schiacciante, poiché ciò potrebbe diminuire l'efficacia di di Slay chiamare all'azione. Riconosce anche che la narrazione di successo deve combinare l'empatia con la verità citata, bilanciando entrambe durante gli 85 minuti di durata del film.
"Perdere il pubblico era una delle nostre principali preoccupazioni", spiega.
'La nostra capacità di elaborare i dati varia. Oltre a incoraggiare le connessioni emotive, ho cercato di basarmi sui fatti su tutta la linea per garantire che gli spettatori sarebbero stati in grado di canalizzare anche la loro intelligenza intellettuale.'