Exclusif – Rebecca Cappelli explore le problème animal de la mode

Nous avons discuté avec la cinéaste primée et militante dévouée des droits des animaux Rebecca Cappelli du changement de culture profond qu'elle espère provoquer avec son dernier documentaire, Tuer.

Chaque année, des milliards d'animaux sont tués pour que leur fourrure, leur laine et leur peau puissent être transmises à l'industrie de la mode.

Tapissant les étagères des ateliers de luxe et des boutiques de créateurs du monde entier sous forme de sacs, manteaux, chaussures et autres accessoires, la présence de produits d'origine animale est devenue si courante que nous nous arrêtons rarement pour réfléchir à la façon dont ils sont arrivés là en premier lieu.

Cette pratique néfaste prospère non pas parce que le processus d'élevage, d'abattage et de transformation de leurs restes en tissu est discret, mais parce que notre compréhension de how ils deviennent ces matériaux a été presque entièrement éliminé de la conscience publique.

Un manque inquiétant d'informations sur le sujet a provoqué une apathie collective qui empêche l'indignation généralisée, quel que soit le nombre de barrières renversées par les militants des droits.

Des décennies passées à nous éloigner ont permis à la maltraitance des animaux de prospérer, affectant négativement les gens et la planète en tangente.

Après tout, si nous étions obligés de nous approvisionner activement en produits d'origine animale, nous ne serions probablement pas rêve de porter à nouveau un autre vêtement de cette nature.

La cinéaste primée Rebecca Cappelli, le cerveau derrière un nouveau documentaire incontournable intitulé Tuer, veut que nous examinions longuement comment nous nous habillons et changeons nos comportements pour de bon.

Comment Rebecca a-t-elle pris conscience du problème animalier de la mode ?

Alors qu'elle vivait à Shanghai, Rebecca a sauvé un chiot destiné à être tué pour sa viande et sa fourrure.

Assise à la maison avec sa nouvelle amie à fourrure, Oneida, elle ne pouvait ignorer la présence imminente de son propre placard garni de cuir et de fourrure dans la pièce voisine.

À ce moment, sa vision de ses propres choix et des pratiques de l'industrie de la mode elle-même avait changé de manière irréversible. Presque immédiatement, Rebecca s'est lancée dans un voyage pour découvrir où et comment les animaux sont élevés, tués et éventuellement transformés en vêtements.

Sans informations détaillées sur les sites qu'elle parcourait, cependant, toutes les recherches ont finalement abouti à une impasse et l'histoire de la façon dont les créatures vivantes et respirantes atteignent le stade d'être portées par des millions est restée incomplète.

Insatisfaite des données ambiguës disponibles, elle a commencé à passer des appels téléphoniques aux bureaux des maisons de couture qui la dirigeraient vers des usines situées à travers l'Europe, l'Inde et la Chine.

Parallèlement à ses recherches approfondies en ligne - qui étaient essentielles pour tirer parti Tuer et a évidemment exigé que Rebecca se donne beaucoup de mal pour l'acquérir - cela s'avérerait inestimable alors qu'elle commençait à décoller les couches.

Accompagnée d'une petite équipe de tournage pour son documentaire non scénarisé, elle a été étonnée de la facilité d'accès à ces lieux, d'autant plus que les marques étaient restées vagues sur l'origine réelle de leurs produits d'origine animale.

C'est à ce moment-là qu'il est devenu évident que le commerce des animaux dans la mode avait de graves implications pour toute la vie sur la planète - des écosystèmes entiers, les animaux qu'ils contiennent et les communautés dont les moyens de subsistance dépendent de l'industrie.

"Je pense que j'ai abordé le sujet avec un peu de naïveté, je pensais que ce serait simple à couvrir", a-t-elle déclaré à Thred.

«Je ne savais pas à quelle profondeur cela irait. Je ne pouvais pas prédire ce que je découvrirais au cours du processus. Cependant, nous n'avons pas passé des mois à essayer de trouver ces problèmes. Ils étaient juste devant nous.

Comment Slay aborde-t-il un sujet aussi controversé et de grande envergure ?

Rebecca s'est assurée de souligner le lien intrinsèque entre les animaux, nous et l'environnement tout au long Tuer, s'efforçant de faire pression pour une plus grande reconnaissance de la part de l'industrie et des consommateurs.

"La justice ne devrait pas être exclusive ou avoir des limites", dit-elle. 'C'est pour tous. Une pratique industrielle qui nuit à l'environnement est tout aussi nocive pour les animaux que pour les humains. Le mal va de pair avec le mal. L'objectif avec Tuer est d'inclure les trois dans l'équation du changement.

Pour faire passer ce message, Rebecca lève le rideau sur le traitement par la mode des vaches, des renards et des moutons, entre autres, en choisissant d'explorer les implications environnementales de leur commerce et les communautés vulnérables impliquées dans des processus comme le tannage.

Rebecca pense que notre déconnexion vient d'un manque de connaissances sur ces processus. La plupart d'entre nous n'apprécient pas pleinement how les produits que nous portons atteignent les planchers des magasins.

De la déforestation massive de la forêt amazonienne, au dégagement d'espace pour les fermes bovines, à la mauvaise santé des travailleurs manipulant régulièrement des produits chimiques toxiques afin we peuvent être assurés de vêtements sûrs, rien n'a été laissé au hasard.

»Tuer couvre beaucoup », poursuit Rebecca. "Sept pays, trois industries majeures, ainsi que des ressources humaines, environnementales, et problèmes de droits des animaux.

S'attaquer à autant de contenu pose une question évidente. Comment Rebecca a-t-elle assuré une réponse du public qui n'a pas invoqué le défaitisme et l'inaction, en particulier avec un sujet aussi vaste (et pendant des décennies, imperméable) que celui-ci ?

Elle s'est assurée que les problèmes discutés n'étaient pas présentés de manière immense ou écrasante, car cela pourrait diminuer l'efficacité des Tuer appel à l'action. Elle reconnaît également qu'une narration réussie doit combiner l'empathie avec la vérité citée, en équilibrant les deux pendant la durée de 85 minutes du film.

"Perdre le public était une de nos principales préoccupations", explique-t-elle.

« Notre capacité à traiter les données varie. En plus d'encourager les liens émotionnels, j'ai cherché à être vraiment basé sur les faits à tous les niveaux pour garantir que les téléspectateurs seraient également en mesure de canaliser leur intelligence intellectuelle.